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廖廖:论“艺术评论公司”的必要性

发布时间:2019-06-27    来源:雅昌艺术网专稿 作者:廖廖


导语:艺术批评是当代艺术系统中的重要一环,但是今天的批评家为了人情写表扬文字,为了收费给艺术家“坐台”,已成普遍现象。尽管批评界内部也经常自我批评,然而近年来种种学术腐败还是越演越烈。作为艺术从业者中最具思辨能力和自省能力的一群人,当批评家们丧失独立性和专业性,对当代艺术界来说,显然是严峻的问题。事实证明,再多的道德批判和自我反省都无济于事,也许最关键的是如何从艺术体制层面做出改革。

  自从90年代以来,“当代艺术批评”的失效与失语成为艺术圈的普遍共识。经过80年代的垦荒期,90年代的批评家群体初见雏形,但是很快其影响力与公信力都大打折扣。新世纪之后,当资本进入艺术市场,艺术批评更是沦为市场交易的一个环节,成为艺术品交易的附庸。

  关于“当代艺术批评”的批评已然是汗牛塞栋,虽然身在此山中,但是批评家们依然敏锐地看到批评界自身的问题:方法论与学科化的缺失、资本和权力的影响、人情江湖的桎梏···因此导致当代艺术批评的“失效与失语”。

  面对已然满坑满谷的“当代艺术批评”的批评,我们再继续一边撰写收费人情文章,一边道貌岸然地分析“当代艺术批评”的种种弊病,似乎已经没有太大的意义。重点在于如何从制度层面来解决问题。

  从制度层面来解决问题:

  批评界的种种弊端问题的核心在于:批评家的“独立性”。批评家因为江湖人情、高价酬金等缘故,不惜以自己的专业声誉为代价,为艺术家撰写种种夸张失实的“批评文章”,刻意抬高艺术家的作品的地位。这已经成为艺术圈的惯例,甚至已经是当代艺术体制的一部分。

  撰写吹捧文章最直接的后果就是让批评家失去“独立性”。在没有“独立性”的前提下,就算方法论有突破,也不过是为批评家写应酬文章提供弹药。专业批评的学科化建设再好,也不过是培养了一批熟练运用技巧写吹捧文字的后来人。依靠艺术批评奖的赞助,只是杯水车薪,各种艺术批评的基金也许奖励了批评家,但是并不妨碍得奖的批评家转过身去继续卖人情文字,奖项只是提高了批评家“卖文”的价码。

  因此,重点在于如何解决批评家的“独立性”问题,如何把吹捧文章和应酬文字从严肃学术中剔除出来。要解决这个问题,靠自律不可能,谈独立人格没有意义,每个人都可以发表“独立宣言”,但是并不妨碍转过身去就写吹捧文章。事实上,在江湖泥沼中没有任何人能够独善其身,凭着人格、良知说事没有意义,只有改变体制。没有独立的批评,无论是创造出来多少方法论都是用来写人情文章;没有良好的专业环境,无论艺术批评学科化培育出多少专业批评家,都没有一个能够抵得过资本的冲击。只有从体制秩序上做根本的变革,把人情文章、应酬文章与真正的学术批评明确区分开来,才是重建批评家信誉的重要一步。

  在现有的艺术体制下,要剥夺人情与酬金给批评家带来的好处,显然是与虎谋皮一般的不可能完成的任务。那么,是否还有别的解决方法呢?譬如说——成立一个“艺术评论公司”。艺术家可以在这个平台上寻找合适的批评家给自己的作品撰写“欣赏评论”,批评家可以放下“学术批评”的专业,只撰写“欣赏评论”文章。

  “欣赏评论”就是不带判断,不把作品放在艺术史的上下文中高估其位置,只有纯粹的“艺术家创作历程、作品形式的分析鉴赏,以及写作者的思绪感怀”的文章。“欣赏性的评论”只涉及欣赏与阐释,不涉及判断与结论,既满足了艺术家希望作品得到阐释与传播的欲望,也并不损害批评家的声誉。

  平台可以把收费文章与“学术批评”区分开来,只有干干净净的欣赏评论,没有暧昧含糊的捧场文章,只有清清楚楚的欣赏解读,没有夸张失实的人情文字。艺术家照样可以获得专业的解读——但是没有掺水分的“艺术史地位”的高估。批评家可以获得可观的报酬——但是不必以牺牲自己的专业信誉为代价。

  “艺术家广告公司”是对现有艺术体制的一个突破,但并不是试图重建一个批评体系,而是希望净化现有的批评系统,把现有的批评系统中的“人情文章”、“收费文章”剔除出来,让批评系统更加公正、纯净。让批评家的身份和信誉重新回归。也能够让批评本身尽可能地摆脱资本、权力与江湖的桎梏。只有避免成为资本的附庸、避免被江湖人情所绑架,批评最终才能回归自身,只有在独立的基础上,才可能追求方法论的进步、学科的建设。

  “艺术评论公司”的好处:

  “艺术评论公司”的平台对艺术家或批评家都有好处。

  首先,把“艺术欣赏”与“艺术批评”分开,并不意味着艺术家的作品就会减少在媒体上的曝光率。今天的现实是,所谓“学术批评”的密集性成为作品的合法性来源,作品评论的篇数、次数不仅意味着作品的曝光率,还成就了作品的合法性。但是此种 “收费批评”对艺术家而言也未必“文有所值”——因为圈内人都知道其中的水分。把商业广告与真正的学术分开来,不仅并不妨碍艺术家渴望的作品曝光率,还能解决人情文章与学术文章混淆的问题,真正提升学术批评的地位。

  对优秀的艺术家来说,这当然是好事,因为批评更专业更有说服力之后,收益最大的就是好作品。对于还有很大成长空间的艺术家来说,也是好事,因为有机会光明正大地找到批评家解读自己的作品。

  其次,“艺术评论公司”作为一个公开的市场平台,可以让年轻一代的批评家获得更多的收益。我们知道,有学术储备和写作能力的年轻一代很多人已经把职业规划定位为“策展人”,或者“网络写手”,因为严肃的学术批评收益极少,远比不上策展人的“权力”与收入,严肃的批评家也不如“网络写手”的轻松和出风头。

  对于今天的年轻的批评家来说,要么认同江湖秩序加入某个圈子,在大佬的提携之下,成为圈子文化的共谋者,期待有一天能够熬出头。要么完全放弃严肃的写作,投身于流行文化的潮流,用网络语言来编造一个个艺术八卦史的段子——潜在的批评学者就此流失。

  当我们拥有一个“艺术评论公司”的平台,年轻批评家的收入问题可以得到部分解决,既然能够光明正大地写“欣赏评论”赚钱,那就可以安心地写学术文章——严肃的批评学者的流失问题也可以得到改善。

  最后,在每个人都可以发声的自媒体时代,批评家如何用文字来吸引更多的潜在的艺术爱好者,而不是仅仅玩一个小圈子的游戏,对于这个问题,“艺术家广告公司”也能解决,既然是欣赏评论,不是学术批评,不妨用更加活泼有趣的文字来进行解读,谁说欣赏一件作品一定得正襟危坐呢?学术文章当然要规范俨然,欣赏文字不妨多元化。批评家在撰写欣赏文章的时候,能够获得更多自由,加入更多自身的感想,也许艺术欣赏文章真的能够成为独立于艺术品之外的作品,而不仅仅是艺术品与艺术家的依附。

  “艺术评论公司”当然不可能全盘推翻批评不独立的现状,首先不可能改变官方体制内的批评家的保守立场,他们依然会对先锋作品敏感,依然会避开颠覆传统观念的作品。对于官方体制之外的画廊邀请的批评家,也全然不会有改变,他们依然以策展人或者学术主持的身份撰写吹捧文章。但是,“艺术评论公司”可以给一小撮愿意改变现状的“野生批评家”一个光明磊落地生存下来的机会。并且,可以造成一个去中心化的局面,让以往在体制内或者画廊邀请的批评家不再是绝对的中心与权威。

  最重要的是,“艺术评论公司”的存在,让收费文章与学术批评冲突的问题彻底浮出水面,而不再是一种人人认同的“潜规则”。

  评论与批评的区分:

  当然,就算有了“艺术评论公司”,也不可能解决所有的问题,比如艺术家组织的研讨会,并且请批评家撰写的文章;画廊邀请策展人给艺术家办展和撰文···这些都不可能通过“艺术家广告公司”来进行。但是并不意味着我们没有办法在这些活动中剔除“人情”与“酬金”对学术的影响——倘若我们艺术圈的大多数人都有一个共识,能够把“批评”与“评论”区分开来,就能解决这个问题。

  批评(criticism)一词是16 世纪以来,由 “critic”(批评家)发展而来的。其希腊词根是krites,意为大法官,有“判断”、“裁决”的含义。收费文章显然不能带有批评(criticism)的判断和权威。

  如何把“评论”与“批评”清楚地区分开来是一个重要问题。通常的批评有三部曲,一是描绘、二是阐释、三是判断(判断这是不是一件艺术品,判断作品的学术地位)。作为收费文章,应该是描绘、阐释、欣赏。不应该加入自身的评价与判断——因为收费的评价有失公允,写作者只应该从图像学、社会学、形式或者个人情感来解读这件作品。而不应该把作品放在艺术史的上下文中“给予”其地位。这是收费的“评论文章”与专业的“学术文章”的区别。

  批评家的独立人格和独立学术都将建立在严格区分“评论与批评”的前提之上。没有这个严格的区分,观众与读者将无法判断哪一篇是你的严肃批评,哪一篇是你的人情文章。1992年的广州双年展上,批评家们也曾经制定过“公约”,具体规定了批评家的稿酬标准,希望由此“确认自身价值、走向市场并重组公共关系。”稿酬当然改善了批评家的收入,但是此类收费文章事实上也违背了学术文章的原则,重酬之下,批评家难以做到客观公正。批评家的文章固然让艺术家的作品获得部分“合法性”,但是却是以牺牲批评家的信誉为惨重代价。批评家的身份由此黯淡——谁都知道凭着人情和酬金可以获取批评家笔下的“学术地位”。在这种前提下,“坚持学术道德、建立学术共同体”只是一个乌托邦幻想。

  结语:

  作为号称追求颠覆与突破的当代艺术人,日复一日地沉浸在旧规则中,这实在不是一个自由与野性的艺术圈应该出现的情景。

  倘若真的有一家“艺术家广告公司”,尽管不可能解决失语与失效的全部问题。但是至少让人们意识到这个问题的严重性,为解决这个问题提供一种可能性。最重要的是,这是对体制的真正的冲击,而不是停留在文字与语言上。

  理想主义的80年代已经一去不复返,在这个意义上来说,所有对理想人格与道德的呼唤其实都是无效的呻吟,要做到改变现状只能是在制度层面进行突破,哪怕是撞击出一道裂缝。当代艺术圈应该有一些不遵守“潜规则”的人存在,更应该有一些撼动体制的尝试,不然当代艺术圈怎么好意思整天标榜自己的自由与野性?


  廖廖简介:独立艺术撰稿人、专栏作家。

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